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关于「山茶花」副本中的三角爱情，以及不停反转带来的悬疑，都是类型片在丰富内容时常见的手法。恐怖电影的“恐怖”来源于氛围的营造，而氛围是靠灯光、摄影、美术、配乐、后期综合出来的效果，这一点聂梵会在拍摄时补充。当然，《盛阳之下》要做大，就不能把它打造为那种传统型的恐怖片，更别说这个项目还承载了聂梵很多复杂的情感。

恐怖片是一个大类。现代的恐怖片有惊悚、灵异、异形、入侵之分。实际制作恐怖电影时，导演们除了会以“恐怖”为基底，还会选择性地加入悬疑、伦理等元素。现代观众早在大网络时代被养刁了口味，又在小视频的冲击下变得没有耐心。如果不对剧本模式进行创新，一旦观众觉得无聊，便有可能影响到影片的留场率和后续口碑。

观众的选择是一回事，创作者的追求同样重要。如果剧本没有完整的故事依托，只是单纯的恐怖，那不会是聂梵能拍的、余寻光会演的东西。

余寻光今天看到的所有剧本，是聂梵和林汝芸为了吸引他而特意弄出来的“特供”剧本。

余寻光问：“后期剪辑也会用到这种叙述性诡计的手法吗？”

林汝芸知道他的意思，笑了笑，“电影的叙述和文字的叙述有区别，我们也有很明确具体的剪辑手法，你对我们的专业应该有信心吧？”

这个倒是还轮不到余寻光来怀疑。

为了打消他的疑虑，聂梵使出自己最后的手段：上分镜头本。

“时间赶，所以只画了火柴人。”她解释一句，然后从第一幕开始给余寻光解析自己在拍摄时的想法。

虽说在此之前聂梵和林汝芸一直在“玩弄”他，但把整个故事说透之后，余寻光只感受到了满满的诚意。

这种用心和诚心令他动容。

对此，聂梵给出解释：“做系列片，就要做好主创间合作15年以上的准备。现在的青年演员里不说能力，口碑能不能撑15年都不好说。余寻光，除了你，我真的不知道该找谁。”

余寻光是她万里挑一的最优解，她当然得慎重对待，避免吓跑他。

“我其实没问题了。”在两人的攻势下，余寻光终于点下了头。

聂梵把丑话说在前头：“短期预测，这部电影后期特效可能需要做个两年往上。”

“嗯，我不急。”既然答应了拍，那就说明一切意外都提前在他心里考虑好，余寻光不会反悔。

林汝芸也干脆，“那我们就报上去，其他经济方面的问题由制作人去和你的公司联系。”

余寻光问：“制作人还是梅姐吗？”

聂梵点头：“《故梦》之后我就和聚星签约了。”