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第41章 这首歌，戏曲协会要了（第2页）
“第一种，流行内核，点缀戏曲元素，说白了，其实它依旧是流行歌曲，只不过是在编曲或者歌词中带点戏曲相关而已。
这种方式的优点是，大众接受程度高，能在听歌的过程中，被动获取部分戏曲文化信息。
缺点也很明显，大家能获取的戏曲相关非常有限。”
“第二种，戏腔唱流行，优点是，你们拿到歌曲就能演唱，不必在专门调整唱腔，演唱者与歌曲的契合度会更高。
缺点则是，这种歌曲需要专门制作，并非随便哪首流行歌曲，都能适用这样的唱法。
而且，因为戏腔唱法独特，除非歌曲特别抓耳，不然受众面依然不会很大。
当然，这种方式更考验的是词曲创作人的能力。”
“第三种，则是对前面两种方式的结合。优缺点也同样如此，而且对演唱者，对词曲创作人都具备相当程度的考验。”
李凡将三种方式的优缺点详细地给大家分析了一遍，随即才说出自己的建议。
“我觉得，第二、第三种方式，对你们来说都很不错，至于第一种，则可以交给其他的流行歌手来做。”
唱流行的不一定能唱得了戏腔，但唱戏的，要来唱流行，就比较简单了。
台上一分钟，台下十年功，并不是说说而已。
戏曲演员对嗓子的要求，可比流行歌手严苛多了。
向下包容，终归是比较简单的。
所以，对于李凡的这个建议，大家也是认可的。
但现在的关键，不是他们唱得了唱不了的问题，而是……
歌呢？
得有能让他们唱，而大众又能接受认可的歌！
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