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第26章 镜中的裂痕＊＊（第2页）

她开始更有意识地在笔记本上“表演”。她依旧记录真实的痛苦和迷茫，但会刻意强化某些情绪，或者在某些句子后面，留下意味不明的省略号，仿佛隐藏着更深的、未曾言说的秘密。她甚至偶尔会画一些极其抽象的、充满攻击性的简笔符号，像是一种无声的诅咒。

她在试探，试探他对这种“真实”的容忍底线，也试探他是否能分辨出这“真实”中，开始混杂的、刻意为之的表演成分。

与此同时，她在观察室的画作，也进入了一个新的阶段。她没有再重复那次狂暴的宣泄，那太消耗心力，也过于危险。她开始尝试将那种力量感，以一种更内敛、更复杂的方式融入画面。

她使用油画颜料，但不再是粗暴的刮擦。她开始研究色彩的叠加、肌理的营造。她画一些扭曲的、相互缠绕的藤蔓或根系，用深绿、赭石和黑色，营造出一种在黑暗中挣扎求生的窒息感。有时，她会在这些纠缠的形体中，用画刀小心翼翼地挑出一丝极其细微的、带着金属光泽的冷色调，像绝望中一闪而过的、冰冷的理性。

这些画依旧充满了张力，甚至比之前的水彩更富有一种沉甸甸的、内在的激烈。但它们的“攻击性”被包裹在了更复杂的技法和不那么直白的意象之下。

祁夜在审阅这些画时，显得更加专注。他不再仅仅站在远处看，有时会走近画架，俯下身，仔细观察某处色彩的混合方式或肌理的形成。他的点评依旧简短而技术化，但周芷宁能感觉到，他似乎在通过这些画，解读着她内心更细微的变化。

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“这里的冷暖对比，可以再大胆一点。”他看着一幅以暗色调为主、只在中心有一小片复杂冷灰色的画说道，手指虚点了点那片灰色区域。

周芷宁心中一动。他是在暗示她，可以更大程度地释放那种“冰冷”的力量感吗？

她开始有意无意地在画作中，加入更多他可能“欣赏”的元素——更强烈的明暗冲突，更扭曲却富有力量的线条，更复杂难解的情绪暗示。她像一个揣摩上意的工匠，小心翼翼地调整着自己作品的“风格”，以换取那一点点可怜的“生存空间”和……或许存在的，麻痹他警惕心的机会。

她发现，当她持续输出这种“高质量”（符合他诡异审美）的画作时，她的活动权限会得到进一步的放宽。束缚带除了夜间和午休，基本不再使用。她甚至被允许在阿香的陪同下，在别墅二楼这条封闭的走廊里进行短时间的散步。

这种用“艺术表现”换取“人身自由”的交易，让她感到无比的荒诞和屈辱，但也让她清晰地看到了一条或许可以利用的路径。

这天下午，她在走廊里“放风”。阿香跟在身后几步远的地方。走廊很长，两边是紧闭的房门，尽头是一面巨大的落地镜。

周芷宁慢慢地走着，感受着脚踏实地的感觉，尽管这“地”依然是囚笼的一部分。她走到那面镜子前，停下脚步。

镜子里映出一个苍白、瘦削、穿着宽大病号服的年轻女人。头发简单地束在脑后，露出光洁却缺乏血色的额头。眼睛很大，却深陷在眼窝里，眼神复杂得像一潭被搅动的深水，里面混合着麻木、警惕、一丝残余的骄傲，以及……一种连她自己都感到陌生的、被精心“饲养”后逐渐苏醒的锐利。

这是谁？

还是周芷宁吗？

那个曾经站在天台边缘，一心求死的豪门千金？还是那个被囚禁、被驯化、被迫用才华和痛苦换取生存的玩物？

她看着镜中的自己，忽然抬起手，用力扯开了病号服最上面的两颗纽扣，露出下面清晰的锁骨和一小片白皙的皮肤。然后，她对着镜子，极其缓慢地、扯出了一个扭曲的、带着嘲讽和绝望意味的“微笑”。