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顺治小皇帝好奇地问:“皇叔父,咱们也会这样打大臣板子吗?”
多尔衮回答:“皇上,我朝自有《大清律》,官员犯罪,按律处置。当众廷杖,非我朝常例。然……”他话锋一转,“必要时,皇上责罚臣子,亦是天经地义。只是这地点、方式,需斟酌。”
孝庄太后缓缓道:“皇上,这天幕是在提醒咱们。明朝此法,虽能立威一时,却寒了天下士人之心,更在民间留下‘午门斩首’这等可怖传言,于官于民,于君于国,皆非善政。我朝初立,尤需收拢人心,特别是汉人士子之心。这等前朝弊政,不可效仿。对待大臣,当以律法、以爵禄、以礼制驭之,非以刑杖威之。”
一些汉臣如范文程、洪承畴等,听着太后的话,心下稍定。他们亲身经历过明末乱局,对明朝皇帝那种时而极端依赖宦官、时而粗暴对待文官的做派深有体会,自然不希望新朝重蹈覆辙。
多尔衮点头:“太后所言极是。不过,这‘午门斩首’的讹传,倒也有些用处。”
“哦?”孝庄看向他。
“民间既已普遍有此传言,视午门为皇权森严、生杀予夺之象征,”多尔衮目光深邃,“我朝便不必去刻意纠正,甚至可稍加利用。午门之威严,正在于此种敬畏。只要我朝实际不行刑于此,保留这份传言中的威慑,亦无不可。真相反正掌握在朝廷手中。”
孝庄沉思片刻,未置可否。顺治似懂非懂地点点头。
天幕画面进入最后部分,解析“讹传”的形成与流传:
【讹传链条:】
【史实:午门外廷杖(肉刑,可致死)→ 官员恐惧记忆、民间听闻 → 简化、戏剧化传播 → ‘午门’与‘死亡’强关联 → 进一步简化为更具视觉冲击力的‘斩首’ → ‘推出午门斩首’定型。】
【传播载体:戏曲、评书、小说(明清话本、近代演义)、民间口耳相传。】
【原因分析:1. ‘斩首’比‘杖毙’更简洁、更具戏剧冲突,易于艺术表现。2. 普通民众对宫廷细节不了解,易接受简化版本。3. ‘午门’作为皇权最直接的空间象征,与极刑结合,符合大众对皇权残酷一面的想象。】
【影响:使‘午门’在公众文化认知中,除正式庄严形象外,始终笼罩着一层肃杀色彩。】
看到这里,各朝代的反应又有所不同。
秦。 嬴政对“讹传”本身不以为意:“民间愚昧,以讹传讹,常事耳。只要朝廷律法清明,刑场明确,何惧传言?不过,这‘午门’因廷杖而与死亡相连,亦是自取其咎。”
汉。 刘彻觉得有趣:“看来后世编戏文的,也知如何吸引看客。砍头自然比打板子好看。不过这传言能如此深入人心,也说明那‘廷杖’确实令人恐惧,其酷烈程度,在百姓心中与斩首无异了。”
唐。 李世民叹息:“谣言止于智者,然天下智者少。君王德行有亏,制度存弊,便易滋生此类传言,且难以根除。魏征,你常劝朕慎言行,重史笔,今观此天幕,更觉其重要。君王一举一动,不仅关乎当下,更会演变成后世传说,乃至扭曲的符号。”
宋。 赵匡胤对赵普说:“看到没?这就是不重制度、恣意而为的后患!不仅当时害人,还遗臭万年,连宫门的名字都跟着遭殃。我大宋务必以此为鉴,君权行使,需有制度框定,有礼法约束,不可任性。”
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