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这是对手?
王安忆是真的有点沮丧。
这会儿但凡是文化界有了解的人,在评判文学创作成绩,恐怕都不会将她这个江弦的同龄人和他放在一起比较,因为根本就不是一个层次。
真要比一下,只能找个不了解文学的人来做裁判。
因为王安忆好像就长的显得还比较厉害。
跟江弦俩人往那一站,冷不丁给人感觉她才是《红高粱》的作者。
“你也不用太妄自菲薄。”
章德宁看出王安忆的自闭,开口劝慰:“踏踏实实写伱自己的东西就好,不用受别人的影响,《红高粱》虽然精彩,但那毕竟是江弦写的。”
章德宁的意思很明显,她很担心王安忆在被《红高粱》震撼到以后,放弃自己原有的风格,转而追求酷似江弦的文字和句子。
在她看来,江弦那种惊世而出的叙述方式,是不可模仿也没办法模仿的。
如果王安忆追求那样的东西,按照江弦的方式写,那她将永远都只是江弦门下的一个小喽,永远没办法实现突破。
章德宁的提醒非常及时,王安忆很快醒悟过来。
是啊,那毕竟是江弦啊。
他的语言是很多人公认为艺术的水准。
她又何苦一定要将他视作目标?一定妄图着对他实现超越呢?
想通这一点,王安忆苦笑一声,终于觉得心中顺畅许多。
在接下来的时间里,章德宁和王安忆都很关注《红高粱》这篇在读者以及文化界内引起的反响。
而阐述江弦必定在社会上受到欢迎并引起极大的轰动的“江弦现象”,也一如往常的被验证。
《红高粱》横空出世以后,《当代作家评论》这部在全国影响力巨大的文学评论类双月刊,于1982年第3期上一次性推出四篇评论江弦作品的文章,并全都是对《红高粱》这篇进行专论。
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