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第2273章 国术到底应不应该传给外国人（二十七）（第1页）

对于陈晋来说，不管是文化内涵、制作技术还是市场运营方面，华夏电影产业不如漂亮国的地方再多，问题都不是很大，因为都是可以解决，可以追赶的。

文化内涵方面，华夏和漂亮国各有侧重，漂亮国本身没什么文化底蕴，这一点不如华夏五千年的深厚文明底蕴，但优势在于他们可以从全世界吸取文化养分。

制作技术华夏经过二十多年的经济发展，已经在迎头赶上了。

市场运营方面，陈晋相信会随着电影市场的扩大，不断吸引人才，会做的越来越好。

但最大的差距，还是在于人，在华夏电影从业人员和漂亮国电影从业人员的差距。

这一块的差距分为行业和个人两部分。

行业方面，差距主要体现在行业生态与市场机制、薪酬结构与成本分配、职业风险与容错空间、文化输出与国际化程度、培养产业成熟度等方面。

行业生态与市场机制方面，华夏电影市场更依赖明星流量效应，片方倾向选择高知名度演员而非演技匹配度，导致"一线明星扛票房"现象普遍?。

有些电影一方面恶评如潮、一方面却票房飞涨，这样的电影不在少数，而一些无论现实针对性还是艺术水准都堪称上品的影片，在票房上却遭遇滑铁卢。

比如在漂亮国摘得奥斯卡金像奖的《艺术家》，在国外绝对火爆，引入国内后却以154万元的票房落寞收场。

出现这种“卖座不叫好”与“叫好不卖座”的两极情况，从客观上讲，与档期安排、放映场次、宣介力度等都有关系，但最主要的原因还是中国电影市场自身的不成熟。

这种不成熟很大程度上表现在电影消费中缺乏理性。

当前华夏的电影观众走进影院，很大程度上不是在消费电影，而是在消费话题。

很多电影，之所以口碑很差却观者云集，重要原因就是这部电影已经超越了电影本身，形成了一个“事件”，而这个“事件”又成为一时的公共话题。说到底，观众们不是被电影的艺术品质吸引进影院的，而是被一时的公共话题“赶进”影院的。

对事件和话题的追逐，取代了观众的个体独立性和价值判断。