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“抱歉，嗝，好久没吃肉。多巴胺分泌过度。”

按照司徒秒的说法，一直以来，在“何已知”这座岛上路过的人很多，但停留的人很少，能朝夕相伴持续几年的更是寥寥无几。但即便如此，当Honey郑提出搬走时，何已知也平淡地接受了。

所以单方面地尝试去连接别人，对习惯被动的何已知来说是一件极其罕见的事情。

其实回想起来，之前那样主动地接触雁行，在青年的人生中也是破天荒第一次。正因如此，才把所有的“花招”、“手段”都一股脑地用了上去。

“真的假的？用小狗？还有表演课？这也太迂回了吧，亏你想的出来！”

“真保！除了这货还有谁能干得出这种事？你知道我看着有多着急吗？明明很简单的事情，偏要搞得这么复杂，什么时候把自己绕进去了都不知道。”

“真不知道该说师哥聪明还是笨拙……”

被两个人疯狂吐槽了一晚上之后，何已知也总算意识到，自己千回百转的跟踪狂行为，是比山竹“咖啡配狗”直白到单细胞的讨好，更适合在饭桌上当下酒菜的笑话。

但即便是郑韩尼和司徒渺也只看到了一半----

何已知或许不够熟悉人，但是他熟悉人物。

他很小的时候就意识到，人与人之间的很多冲突都来自于视点的不同，比如认为“出去玩早一点晚一点都无所谓”的人和觉得“迟到说明这个人不靠谱不能信任”的人，其实从同一件事里看到的是完全不同的东西。

而何已知经常做出让人“尴尬”的行为，也是因为他看待人的视点和绝大部分人都不一样。

普通人看其他人的时候，往往会关心性格、外表，或是别的自己在意的细节，比如牙齿是否整齐，鞋带是否干净。

而何已知关注的是人的“矛盾”----在戏剧里，这个词是灵魂与命运相加的意思。

一个人的“矛盾”决定了他恐惧什么、迷恋什么；会踏上怎样的旅程、经历怎样的巅峰和低谷；被什么样的人伤害、又被什么样的人救赎……在这样的视点下，很多细枝末节的东西就变得无关紧要，很多人也会变得简单。

比如一个从小目睹父亲家暴母亲的女孩，很有可能在遇到同样暴力的男人时越陷越深，旁观者觉得不可思议，但这就是根植在她意识深处的“矛盾”在起作用。

所谓的吃一堑长一智，只有在这一堑触及灵魂时才会生效，否则人只会一次一次地围着同样的陷阱打转。

解决不了“矛盾”，人就不可能获得真正的成长，要说服人去做不愿意做的事，就必须触及他们内心的矛盾，这是所有故事的起点。

这个世界上没有一个英雄是主动踏上旅途的----全部都是被剧作家逼的。

何已知正在奋笔疾书时，一只手突然从旁边伸过来把笔记本从侧面合上。

啪----

笔从手里飞了出去，落到拼图外面，不知道滚到哪里。何已知一边在黑暗中摸索，一边抓住那只手，解除雇佣关系的第一天，他不介意做点庆祝打工仔翻身农奴把歌唱的事情。

“要扳手腕吗？”

但雁行似乎没有和他打闹的想法，只是看了他一眼，又闭上眼睛：“本来就近视，还拿手机照着写字，眼睛不想要了？”他说完，就翻身过去继续睡。

仓库外传来起风的声音。何已知把找回来的笔插进本子里，按灭手机屏幕，轻轻躺下，把腿稍微向外摆开。不知不觉，他和雁行已经适应了这块拼图的形状。

第二天清晨下了点雨，是个说服人的好日子，据说人的意志在阴天比较脆弱。

何已知的第一个目标是山竹。之前聊天时山竹曾说过自己有进行犬敏捷训练的经验，这更坚定了何已知一定要说服他加入的决心。

以山竹这样的男人为主角的故事是最受女性欢迎的类型。

他们游戏人间，享受快乐，多情和放纵是他们与生俱来的魅力。

在一出戏的开头，这种人总是想要追逐梦想，却不清楚自己的梦想是什么，因为对他们来说，有梦想这件事带来的喜悦比梦想本身的内容更重要。

他们喜欢追求，但是不擅长坚持，喜欢被仰慕，但是不愿承担责任。

所以要让“山竹们”下定决心去做一件事，需要给他一个强大的动机，同时还需要适当的胁迫----这在写剧本时只需要几行字，但是在现实中，却是一件困难的事情。