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第132章 取舍（第1页）

这是李晶雅的个人看法，她接触流行舞的时间还短，观点可能不够客观，仅是一家之言。

她心里吐槽归吐槽，她也知道这是个人审美取向的差异，她不会因为这个去歧视、审判不同取向作品，就像她既喜欢现代芭蕾，也喜欢古典芭蕾一样，她只是难免会有些不能理解和困惑。

这些她也就在心里想想，这毕竟是音乐颁奖典礼，真想要看优秀的舞蹈，应该去舞蹈大赛找。

流行舞曲为了传播度，而选择舍弃部分艺术性，这些李晶雅也能接受、理解。

李晶雅一直知道，专业的、完成度高的作品并不一定能兼顾流传度。

就像没多少人听过贝多芬的作品一样，尽管这是音乐史上一座难以逾越的高峰，尽管几乎人人都知道《月光》、《命运交响曲》。

那么流行类的音乐奖项，偏向流行类的作品也就不奇怪了。

可是这并不代表她喜欢。

就像半空气唱法，知道它的优点后，李晶雅现在在努力学，可是初始影响仍然不变，她还是认为，半空气唱法是一种不科学的、有很大局限性的唱法。

即使朴振英为它附加了很多优点，但这些底色仍在，而且目前没有什么改变的方法。

她会尽心去学习它，只是迫于压力下的一种没有选择的选择。

李晶雅一来无法改变全开麦的要求，二来无法降低舞蹈难度，三来也无法在短时间内，将自己学院派唱法的水平提高到足以应对现在的职业要求。

她再不喜欢半空气唱法，它也是她目前能赶上队友进度的最可能途径。

而且，半空气唱法也能表现很多优秀的作品，比如《sohot》、《Nobody》，它们也很受欢迎。

missA就连最佳舞蹈表演女子团体奖都不一定能得到，更别说今晚最有含金量的奖项之一——年度最佳歌曲奖。

《badGirlGoodGirl》在各大榜单上的成绩确实很好，看似有希望拿到这个重量级奖项。

但是榜单排名这种东西，多多少少是有点水分的，《badGirlGoodGirl》这首歌还是在7月发布的，五个月左右的累积数据，怎么看都得奖希望不大。

但这些也不是绝对的，missA的制作人朴振英在韩国歌谣界有着举足轻重的地位，特别是在他推出有“国民女团”之称的女子组合wonderGirls后，wonderGirls的复古三部曲真的是让他名利双收。

说不定，他在部分评委那里有几分薄面。

可这些都是不确定，不是就朴振英有名气优势。

比如说，YG的老板杨贤硕出身“徐太志和孩子们”，即使他不是人气成员，可“徐太志和孩子们”几乎称得上是开创了kpop时代的组合，是其中的标志性组合，徐太志更是在韩国有着“文化大统领”之称。

现在kpop的很多规则，比如回归期、打歌舞台录播……都是“徐太志和孩子们”开创并沿用至今的。