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冤枉你的人比你还知道你有多冤枉。
想要买下你剧本的人比你还知道你的剧本到底是有多值钱。
一个好剧本的价值,不能仅仅从商业上体现,它应该要反应一定的社会现状,通过描绘这些社会现状带给这个社会一定的思考和考量,这样的剧本才能把它称之为一个好的剧本。
剧本常见,但好剧本——
可能就并没有那么常见?
江海所产出的这部悲剧现实主义题材剧本,几乎涵盖了社会底层人民的现状,对于现实的思考,以及接下来医药行业需要思考、整治、乃至是改革的方向。
作为一名文艺工作者,对于这样一个优秀的剧本,大家在看过后都心知肚明——
这样的剧本,几乎是只要能把它完成复刻拍下来,那就是一定会拿奖的存在!
看似全文在围绕着药贩子程勇所遭受的经历展开,但整部电影,实则想要表达的立意就只有一个——
“这个世界只有一种病,那就是穷病!”
从内容上来分析,这部电影充斥着各种人生百态,将小人物的辛酸苦辣描绘的淋漓尽致。
从立意上来解析,这部剧本一开始的立意就站得太高了,它不仅是在讲述人性,它更是在反思“天价药”带给患病群体的希望和无力支付高昂药价的痛苦。
毫不夸张的说,这种类型的电影剧本,当今华语电影五大奖,也就是中国电影金鸡奖、香港电影金像奖、TW电影金马奖、大众电影百花奖、中国电影华表奖来讲——
几乎就是拿奖常青树的存在!
对于不懂行的人来说,《药神》它可能就只是一个剧本。
可对于真正懂行的人来说,《药神》这种类型的本子,绝对就是一座当之无愧的金山。
也正是基于对行业内幕的了解。
北影厂的高层,会带着所谓的“星二代”,私下找到江海提出购买剧本署名。
在他们一开始的预期里,就算是不能买下《药神》剧本的整本署名,至少.也应该拿到剧本的第二作者?
这就好比于学术科研界的论文期刊,一本发表在《Nature》上的学术论文,会根据论文产出贡献的大小,将责任人标注为第一作者,第二作者。
第一作者通常是研究项目的领导者,贡献最大,被视为该研究的主要责任人,名字常用于引用和索引。
第二作者是对研究有重要贡献的作者,但相对于第一作者的贡献可能较小,排名在第一作者之后。
编剧界也是一样。
在来之前,北影厂的高层,最初的设想是哪怕买不下《药神》的署名,至少也要让江海同意让他将【韩朵朵】的名字,附加在《药神》剧本的第二作者,算是给她镀金进入编剧界的履历。
谁曾想,当他们提出购买剧本的提议之时,江海上来就是一句:
“我草泥马。”
当他们退而求其次,提出让【韩朵朵】成为剧本的第二作者:
“我理解作为原创者,你对于自己的剧本倾注了很多的感情,你舍不得也放不下自己的剧本,但你只要愿意将韩朵朵的名字挂在剧本的第二署名,那我们就可以”
谁曾想,都不等他把话讲完。
江海直接就又顶了一句:
“我草拟血马.”
当他们开始震惊,认为一个读书人怎么可以这么粗俗,张嘴闭嘴就开始问候别人的母亲,三句不离妈?
泥人尚且有三分火气,更何况一直被江海问候的高层?
正当他正打算搬出【韩三坪】的名字来压一压江海嚣张的气焰:
“江海,我告诉你,你别给脸不要脸”
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